You Can Call Me Al A man walks down the street He says, “Why am I soft in the middle now? Why am I soft in the middle? The rest of my life is so hard I need a photo opportunity I want a shot at redemption Don’t want to end up a cartoon In a cartoon graveyard” Bonedigger, bonedigger Dogs in the moonlight Far away my well-lit door Mr. Beerbelly, Beerbelly Get these mutts away from me You know I don’t find this stuff Amusing anymore If you’ll be my bodyguard I can be your long-lost pal I can call you Betty And Betty, when you call me You can call me Al A man walks down the street He says, “Why am I short of attention? Got a short little span of attention And, woe my nights are so long Where’s my wife and family? What if I die here? Who’ll be my role model Now that my role model is Gone gone?” He ducked back down the alley With some roly-poly little bat-faced girl All along along There were incidents and accidents There were hints and allegations If you’ll be my bodyguard I can be your long -ost pal I can call you Betty And Betty, when you call me You can call me Al Call me Al A man walks down the street It’s a street in a strange world Maybe it’s the third world Maybe it’s his first time around He doesn’t speak the language He holds no currency He is a foreign man He is surrounded by the sound, the sound Cattle in the marketplace Scatterlings and orphanages He looks around, around He sees angels in the architecture Spinning in infinity He says, “Amen!” and “Hallelujah!” If you’ll be my bodyguard I can be your long-lost pal I can call you Betty And Betty, when you call me You can call me Al Call me Na na na na … If you’ll be my bodyguard I can be your long lost pal I can call you Betty Ver traducción en Español Guitarra: Ray Phiri Bajo: Bakithi Kumalo Batería: Isaac Mtshali Percusión: Ralph McDonald Sintetizador: Rob Mounsey Bajo de 6 cuerdas: Paul Simon Guitarra sintetizador: Adrian Belew Saxofón: Ronald E. Cuber Trompetas: John Faddis, Ronald E. Brecker, Lewis Michael Soloff y Alan Rubin Trombones: David W. Bargeron y Kim Allam Cissel Pennywhistle: Morris Goldberg © 1986 Paul Simon (BMI) Disco: Graceland Comentarios: La canción de mayor éxito de ventas y público de todo el álbum. El tema es una de los favoritos de Simon: la alienación, pero tratada de una manera distinta que en sus primeras canciones, ya que el autor propone como remedio contra la misma la amistad. La alienación y la fragilidad de las relaciones humanas son contempladas aquí por Paul Simon con una óptica compasiva y solidaria. El estribillo procede de un malentendido que tuvo como protagonista al propio Paul y a la que entonces era su esposa, Peggy Harper, quienes dieron una fiesta en 1970, en ella el amigo de Simon, el compositor Stanley Silverman, trajo a otro compositor llamado Pierre Boulez, y cuando se marchó, Boulez llamó a Simon "Al" ya su esposa "Betty". Boulez era francés, y era sólo su interpretación de lo que escuchó: Paul = Al, Peggy = Betty. Paul Simon comentó sobre esta canción: "...empieza con la estructura de un chiste del tipo dos judíos entran en un bar... aquí es un hombre que camina por la calle... sigue con varias frases divertidas como lo de los michelines y luego un estribillo ininteligible... tanto para el oyente como para mí... La segunda estrofa es una recapitulación y cuando se llega a la tercera la gente está tan metida en la canción que su mente es receptiva a las metáforas abstractas... es una canción que tiene una estructura abstracta... se trata de un indivíduo obsesionado con cosas banales del tipo de estoy gordo, tengo miedo a los perros y a los cementerios... pero de repente se dedica a escuchar el sonido, a mirar lo que pasa a su alrededor, y el sonido es fantástico y hay ángeles en los edificios y, súbitamente, ¡Plof! Se acaba la canción... Tardé mucho tiempo en escribirla. Tiene muchas palabras... Lo que menos me gustaba era el estribillo... pero se hizo tan popular entre los niños por aquello del guardaespaldas..." En el documental Under African Skies, Simon explicó: "You Can Me Me Al 'es realmente la historia de alguien como yo, que va a África sin idea y termina teniendo una experiencia espiritual extraordinaria". Simon comenzó a grabar esta canción en Sudáfrica, donde trabajó con músicos locales y experimentó con sus sonidos. Grabó con muchos músicos diferentes mientras estaba allí, y le encantó el trabajo de los miembros de un grupo local llamado Stimela, cuyo guitarrista Ray Phiri dió con el riff para esta canción durante una de sus jam sessions. Discografía - Pagina Principal